有段日子，謝君豪主要在中國內地拍戲，四圍漂泊，於各地劇場、片場見識過無數戲劇高手，砥礪切磋。近年年紀漸長，他決定回家，多接拍香港電影 — 《濁水漂流》的老爺、《過時．過節》的父親、《毒舌大狀》的金遠山、《焚城》的煙剷，令觀眾留下深刻印象。
也因為拍香港的戲，他遇到無數本地後生演員，對演戲有熱誠，但發揮空間始終有限。以前只想做演員的謝君豪，靈光一閃：我可否放膽，為年輕人多做一些事？
當舖作為香港價值
訪問約在深水埗一間獨立書店進行。謝君豪身穿醒目的淡綠色棒球外套，抵達現場後像孩童般好奇地探索，這邊看看，那邊摸摸，心情看來很不錯。他手中拿著一部小巧的 Lomomatic 相機，原來剛從對面街的相機店換了電池，眼前這個年過六十的「頑童」，一副捧著新玩具躍躍欲試的神情，趁訪問未正式開始，試著替記者拍照，還揚手叫我們的攝影師一同入鏡：「你過埋嚟啦！」
攝影是謝君豪近年發掘的興趣，但他的新嘗試可不止於此。
去年他為 ViuTV 演員選秀節目《選角》擔任策劃及導師，近日同一電視台播出新劇《光明大押》，他除了飾演主角，還首度擔任監製。《光明大押》故事講述一間老字號當鋪的駐店「二叔公」，集百家辨別真偽絕學於一身，因老闆夫婦早逝，遂肩負起照顧兩姊弟成長的責任。
最初跟 ViuTV 洽談合作，擺在謝君豪眼前有兩份劇本，最後挑了《光明大押》來拍，源於他對當舖一直很感興趣：「它很神秘，門口有塊『遮醜板』不讓外人望進去…如果唔係今次拍攝，都不會了解這件事。」為投入角色，還特地去當舖「實習」搜集資料，學了不少術語與行規。
對當舖有興趣，除了因為神秘，還因為謝君豪覺得，它代表一種舊香港的價值觀 — 有借有還，有當有贖，一切有憑有據，均均真真。《光》故事以當舖為背景，內裡主題其實更多關於兩代衝突與承傳，這跟謝君豪眼中，當舖的時代意義更是不謀而合：「那些是我們的價值，在現時急速變化的香港下，我們怎樣可以將好的東西，代代相傳？」
承傳這個主題，在戲裡戲外都在發生。
我只想演戲
從前，謝君豪一心一意只想做演員。
接觸戲劇的起點，是高中被推選演出曹禺劇作《雷雨》，過程中他發現演戲既可宣洩情感，又會獲得別人肯定，很滿足。其後在老師介紹下參與業餘劇社，報讀戲劇班，考了兩次演藝終於成功，成為戲劇學院表演系第二屆畢業生，同班同學有陳國邦、鄧偉傑、彭杏英等。
那是八十年代尾，香港沒幾多人受過正統戲劇訓練，這班人某程度上像天之驕子，像謝君豪在以往訪問說過：「大家很有自信……以為戲劇的未來世界，都是我們的。」畢業後人各有志，有人投身電視台，謝君豪則入了香港話劇團當駐團演員，很快就憑《南海十三郎》演出聲名大噪。
香港話劇團《南海十三郎》1993 年首演
有段好長的日子，他滿腦子都在想怎樣鑽研演技，做更多不同角色，成為更出色的演員。其他事，根本沒想過要做，例如甚麼「傳承」，當時他簡直不屑一顧。
「我們以前成日話，返咩去教書啫，出去做啦！我們要實牙實齒打落去，唔好淨係講書啦！」他繪影繪聲地形容當時心境：「我做了一百套，你只做過兩三套，但又教書？最好梗係要實踐，打過擂台，而不只是打套路。」
多年來，他努力在演員崗位綻放光芒，由最初的舞台劇，到後來的電視劇、電影，作品愈來愈多，也愈來愈多人認識這個名字。2000 年後北上，於中國內地演過至少四、五十部劇集，作為喜歡演戲的人，他覺得很滿足：「起碼見過很多香港以外的人演戲，高手如雲。」
2024 年《天下第一樓》深圳首演
回家遇上年輕人
只是日子久了，加上年紀漸長，逐漸有點疲累，「經常走來走去，不在家裡睡，不太見到屋企人。」於是萌生回港的念頭：「我自己做了這麼多年，這個是我屋企，所以回家其實也是一次總結，令我可以想一想之後應該怎樣繼續行？」謝君豪說：「繼續無根地飄來飄去，係唔會想到的。」
回了家，機緣巧合下接拍不少本地影視作品。翻查資料，單計近五年，就有十部香港電影有謝君豪的身影，有些角色戲份吃重，如《濁水漂流》的露宿者「老爺」、《毒舌大狀》的檢控官「金遠山」，為他帶來兩次金像獎「最佳男配角」提名。
謝君豪於第 43 屆金像獎頒獎禮擔任頒獎嘉賓
但在外界肯定以外，他更記得，拍這些電影，在片場等埋位期間，認識的那些年輕香港演員：「班友好鍾意同我吹水，喺片場嚟問我嘢……」這個老前輩在年輕人們身上有所發現：「他們好鍾意演戲，周圍上好多班，嘩嘩個個都上堂，有跟淑儀（陳淑儀）啦、豬仔（鄧偉傑）啦，阿 Yem（袁綺雯）都有，佢哋真係好好學喎，但苦無門路。」
記者請謝君豪想像，如果他遲出生三十年，近年才從演藝畢業，會是怎樣的光景？眼前「頑童」收起嬉皮笑臉，思考了好一會才答：「我諗我處境都會好艱難。當刻都未必識諗，可能會覺得，『死啦，點樣呀』……」
比想像中著緊的老師
那些在片場的年輕人，為何總是不停發問？這大概是很多後生演員的共同處境：他們喜歡演戲，但不知道怎麼才能進步，也疑惑怎樣在演員路上走下去。於是每見戲劇前輩，就希望對方指點迷津。
謝君豪想起，自己以前如果沒有鍾景輝、毛俊輝等恩師的點撥，如今也未必能走到這個位置。曾經對教學不屑一顧的他，突然發現傳承原來重要，以至內心有種強烈衝動：「現在累積了若干經驗，我都有責任將佢分享出嚟喎！唔好淨咁擺喺度算喎！」
近年謝君豪開大師班教授演技（圖： @tsekwanhoho）
一生只想做演員的他，終於決定在原來的崗位以外，嘗試一下別的東西。適逢收到邀請，便接下當《選角》策劃的挑戰，又開「大師班」授課，向年輕人指導演技。
他以前兼職在浸大教過一年書，但像今次那麼投入，以至與學生緊密共處交流，卻是人生第一次。原來他比想像中更著緊。像去年《選角》播出大結局的前夕，身為策劃兼導師的謝君豪就在網上打了長長一篇給參賽者的信，描述身為人師的複雜心情 — 每當有評判稱讚年輕人的演出，就會沾沾自喜；到參賽者被評判質疑批評，又會「抌心口」，心想：「係咪啊？我都話咗㗎啦。講你又唔聽。係咪攞嚟衰呢？」甚至會因為擔心參賽者的演出，而輾轉反側，徹夜難眠。
為何那麼投入？「我不覺得它只是一個真人騷，它更像一間學校，他們（參賽者）所經歷的事，我以前都經歷過，他們的心路歷程我也試過。」
謝君豪與《選角》學員（圖： @tsekwanhoho）
香港演員的缺陷與優勢
望著一腔熱誠學戲的學生們，謝君豪有時憶起年輕時候的自己，有時又在想，跟以前相比，香港地做戲的人多，演出的機會少，要換來合理回報就更難。眼前這班後生仔，或許連糊口都出問題，老師本人很多時都不知道該如何勉勵：「理論上就係唔好諗錢，做得好錢就自然會嚟 — 咁但係食都無得食，咁點樣先？」他自問自答：「無得食咪做第二樣，搵錢囉，如果真係鍾意的話，繼續做下去。」
「現實機會很少，是的，但積極地諗，這個條件是你的缺陷，也可以是你的特色 — 怎樣在這個環境入面，保持一種好奇心、一種正面的態度？不是戇居居的正面，而是明白這個世界難撈、不是一廂情願的美好，但經歷了這些事之後，到最後怎樣維持最初的赤子之心？這才重要，係咪呀？」
在謝君豪眼中，如何在險路上走下去只是基本問題，作為演員更重要的，是找到屬於自己的一套演戲方法。這不是個別演員的事，而是香港一整代人的任務。
近年謝君豪開大師班教授演技（圖： @tsekwanhoho）
「我們一定要有自己的一套，不可以只吃散餐、吃快餐……」何謂快餐？「即是只顧當下，不知道前面的人累積什麼，單憑自己的感覺，純粹自由發揮。」他連珠砲發，「我們要沉澱，要有意識地承傳下去，知道上一代做過什麼，邊啲啱、邊啲錯，慢慢積累，才會有自己的東西，才可以站得住腳。靠當下的小聰明，只能一時，潮流一過，你就會瀨晒嘢。」
這些年去過大江南北演出，見識過不同戲劇高手，到如今在大師班、在電視節目教人做戲，謝君豪這樣評價香港演員：「老實講，我們技術唔夠人嚟，人家功底各樣都好，等於跳芭蕾舞，人家可以轉一百個圈，我們都唔差，可能轉到五十個……不過香港個 heart 喺度。」
他直說，由自己那代人開始，香港演員最大優勢，是做戲時往往很享受、很有火，因而打動觀眾。「知道不足，就在那邊下工夫；好的地方，就再發揚光大，這樣慢慢就會建立起我們自己的東西。」
為何攞苦嚟辛？
訪問開始前，謝君豪一副大細路的模樣，笑聲響亮，個性看來很爽朗；傾談期間，他卻形容自己有時思前想後，顧慮太多，甚至坦言不太喜歡這一面的自己。譬如有段日子工作減少，他會胡思亂想：「瀨嘢喎，係咪我啲嘢唔得呀？」又例如有人找過他當導演，他考慮了一大輪，最後還是放棄，安份留在「演員」崗位。
為何有時誠惶誠恐？他認為源於害怕做錯：「我做戲懶勁咁嘛，自我感覺良好嘛，衰咗咁點算呀，跌咗落地人哋會點睇呀？有時會想呢啲衰嘢。」
到近年獲邀請為《選角》做策劃，為《光明大押》做監製，已踏入耳順之年的他，起初也很猶豫：「真係冇做過，得唔得㗎…」還特地請教相熟電影監製的意見，對方回答：「冇話得唔得嘅，撞板咪當學生交學費囉！」結果思考了一輪，決定放手一試：「諗到最衰，咪收視率麻麻地囉，起碼我做過呢件事，知道件事點行。」
「係辛苦㗎……」他笑一笑，「好多人話我『攞苦嚟辛』㖭！」
跟做導師一樣，這次謝君豪自討苦吃當監製，也源於想為香港年輕演員做些事。《光明大押》和《選角》節目性質不同，關係卻掛勾 — 先透過選秀及訓練，從云云喜歡演戲的年輕人之中，選出具潛質的新進；然後給予平台，讓他們在電視劇中發揮演技，接觸觀眾。亦因如此，《光》跟一般劇集有點不同，全劇角色過百個，不少演員都是大眾眼中的新面孔。
「很多人做戲都做了很多年，希望起碼有多個平台讓更多人知道，這些年輕演員做戲得喎。」
謝君豪清楚知道，做監製這件事，其實有違自己的本性：平時只做演員，他可以粗心大意，或恃著藝術家的堅持（脾氣），自己喜歡怎樣就怎樣；但身為監製，要瞻前顧後，考慮團隊合作，協調才是箇中藝術，他自覺身處未知領域，一切只得從頭學習（例如訂飯盒）。
但他依然慶幸，能從中獲取新的體驗，開發新的技能：「八八卦卦知道那些事，令自己覺得，我仲行緊，我仲學緊。以我呢個年紀，還保持一個好奇心都幾好吖，唔會話『算啦，唔好搞了，飲啖茶啦！』」他笑說：「其實可以咁樣過㗎，但自己又貪玩啊，咪撞下板囉！」
後記：鏡頭內外的課
做完訪問，我們一同步出書店，到深水埗街頭拍照。埋位前，謝君豪又換了另一部心愛的 Rolleiflex 菲林相機，為同行工作人員拍照，咔嚓咔嚓，玩得不亦樂乎。記者事後收到沖曬好的照片，確實有水準。
他中學時期首次接觸攝影，那時出席婚宴，他會負責拿著相機，企定定替親戚拍照。後來開始演員生涯，全神貫注地演戲，這些興趣自然就擱下。是直至前幾年因為疫情足不出戶，他隨意在網上看到攝影教學影片，像喚起某種古老記憶，照辦煮碗地試著，「睇下點樣影得女仔條腿長啲呢，哈哈！」
訪問期間，謝君豪興高采烈地向記者展示自己拍的相片
起初只是玩票性質，慢慢認定手機影相不夠好，於是買相機，然後再玩菲林。過去一年他甚至抽空到 HKU SPACE 上了為期十個月的攝影課程，剛剛才畢業。明明只是業餘興趣，為何上堂？他理直氣壯：「咁要學嘢嘛，我唔識㗎！」
因為上攝影堂要交功課，這一年謝君豪不時跟同學外出影相，去中環、下白泥、鯉魚門，「一個月影兩次，去到就去囉。」無論平日在香港外出，以至出埠拍戲，他都機不離身，看到有什麼觸動眼球的時刻 — 不管是年輕演員在片場伸懶腰，還是中環高樓大廈縫隙冒出的剎那光影，他都按動快門，趕緊捕捉。
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過程中除了發現很多以前沒留意的事物，還因崗位轉換而有所領會。「以前我經常被人影 ，但現在到我影別人，就要將自己放下，因為我只是攝影師，你才是主角。」記者好奇問他，由當導師，做監製，到學攝影，看似是不同的新嘗試，但說到底怎麼好像都是同一堂課？謝君豪思索半晌，如此總結：
「其實都是一個學習，令你不要自我中心，只顧自我感覺良好，唔好成日懶叻啦，淨係企喺舞台中心，都行開一點，畀人企吓，自己在旁邊影吓人，欣賞吓啦！」
文／阿果攝／Nasha Chan
謝君豪服裝：KENZO
鳴謝場地提供：獵人書店
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